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Au programme de ce concert :
00:00:00 Stefano Gervasoni, Abri - création française
00:17:28 Helmut Lachenmann, Trio à cordes n°2 - création française
Avec l'Ensemble recherche
00:45:20 Stefano Gervasoni, De Tinieblas - création française
Paolo Pachini vidéo (production SWR)
Avec SWR Vokalensemble Stuttgart
Yuval Weinberg direction
Benoit Meudic électronique Ircam
Sylvain Cadars diffusion sonore Ircam
Plus d'informations : https://manifeste2022.ircam.fr/agenda...
Concert en binaural, équipez-vous d'un casque pour une expérience optimale
Durée du concert : 1h30 environ
Concert enregistré depuis la Grande salle du Centre Pompidou, le samedi 18 juin 2022
Coproduction Ircam/Les Spectacles vivants-Centre Pompidou. Avec le soutien de la Sacem.
Équipes techniques du concert
Centre Pompidou
Direction de la production – régie des salles
SWR
Claudia Jane Scroccaro régie son et informatique musicale
Thomas Angelkorte ingénieur du son
Christof Hug régisseur général
Ircam
Erwan Le Metayer, Maxime Robert régisseurs généraux
Aurélien Belzanne, César Nebot, Axel Rescourio, Thimothé Viallefond assistants régisseurs
Clémence Gourdol assistante son
Ryo Baldet stagiaire son
Juliette Labbaye éclairagiste
Pierrick Sud régisseur vidéo
Équipe de captation
Images Année Zéro - Benoît Martin, Guillaume Foresti, Téo Sizun et Matthieu Staat
Ingénieur du son Clément Marie
enregistrement ©Ircam - Clément Marie - En composant cette pièce pour les Swiss Chamber Soloists, j’ai voulu réfléchir à ce que nos vies deviennent dans un monde globalisé, et désormais entièrement occidentalisé, fondé sur les impératifs
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Comme son titre l’indique (en espagnol), De Tinieblas est un Office des Ténèbres – en partie du moins, puisque seule est traitée la matinée du Samedi saint, durant laquelle est évoquée la mort du Christ, célébrant la fin des lumières ancien
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En composant cette pièce pour les Swiss Chamber Soloists, j’ai voulu réfléchir à ce que nos vies deviennent dans un monde globalisé, et désormais entièrement occidentalisé, fondé sur les impératifs de l’économie de marché et la primauté de
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enregistrement ©Ircam - Clément Marie - Les introductions d’un compositeur à ce qu’il vient de créer,et pas seulement celles qui figurent dans le programme remis au public, devraient se reconnaître elles-mêmes pour ce qu'elles sont: une
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